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【古典音乐】施纳贝尔《舒伯特》2CD. 2001 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：Schubert
演奏家：Artur Schnabel（钢琴）、Alphonse Onnou（小提琴）、Germain Prevost（中提琴）
Robert Mass（大提琴）、Claude Hodbay（倍大提琴）
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1935-1950
发行公司：TIM
唱片版本：德国版
唱片编号：205221-303
专辑介绍：
这张双CD专辑是钢琴家施纳贝尔演奏舒伯特的作品：1、《第20钢琴奏鸣曲》1937年1月15日录制；2、《第21钢琴奏鸣曲》1939年1月25-26日录制；3、与小提琴家Alphonse Onnou、中提琴家Germain Prevost、大提琴家Robert Mass、倍大提琴家Claude Hodbay合作演奏《钢琴五重奏“鳟鱼”》1935年11月16日录制；4、《即兴曲》1950年6月6-9日录制。
施纳贝尔的演奏，具有优美的抒情性和敏锐的节奏，使作品的各种因素都达到完美无疵的地步。尤其是他演奏的《即兴曲》，意蕴浓密，每段的处理都绝不雷同，没有丝毫的刻意，速度的变化非常多，音色处理也十分多变，衔接恰到好处。
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《A大调第二十钢琴奏鸣曲》D959，完成于1828年。这是一部既具有优美的抒情性又具有强烈的戏剧冲突性的作品，也是舒伯特晚期三大奏鸣曲中音乐基调最为明朗者。在作品中作者也曾倾诉对潦倒窘迫现实生活的无奈情感，但最终还是以积极向上的心态进入了远离尘埃的超然世界。这部奏鸣曲格局开阔，内涵丰富，运用独特的浪漫主义音乐语言表达了作者内心真挚多样的复杂情感，以及对人生的回想和对未来生活的期望，质朴、自然、纯粹而完美。
第一乐章，快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题以坚定有力的和弦开始，风格宏伟庄重。连续的音阶式三连音和极具动力的行进曲调结合，仿佛潜藏着巨大的能量，在情绪起伏之中呈现出大气磅礴的气势。第二主题淳朴安静，赞歌式抒情乐句缓缓流动，令人陶醉在美妙的理想境界中。第一主题打破肃静回归，其核心动机造就的滚滚洪流抑制不住地抒发激情。随后又回到第二主题，以略带神秘的气氛结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部以第二主题的一个动机进行变奏转换，不同的调性和音高展现出绚丽多姿的色彩。后半段小调性的乐句又有点匈牙利民间音乐特色，感伤中带有些许豁达。经过渐强的过渡句再现部开始，重现呈示部内容，两个主题调性一致。尾声中乐章开头的坚定和弦以轻柔方式出现，最终圆满结束在静静的、幻想性的琶音中。
第二乐章，小行板，三段曲式。第一段主题轻轻唱出一首慢速三拍子的歌曲，忧伤而又朦胧。其叹息的音调，踉跄的步伐，塑造出一个流浪者的形象，弥漫着孤独和悲凉。这首歌曲在和声陪伴下反复了一次，转到高音的旋律犹如泪珠滴落。第二段以快速琶音引入情感爆发的境地，运用连续颤音、半音阶急行、同音反复等写作技巧，惟妙惟肖地表达出了愤怒、力量和挣扎等要素，对命运的呐喊与控诉几近于疯狂的状态。后半部分四个极强的和弦以冷酷和坚硬击碎了所有的抗争，每次出现都导致了被压抑的不甘的絮语。平和的摇摆音型过渡至第三段。主题茫然地前行，悲情而又无奈。在旋律的上方偶有装饰音符飘过，似是宿命般的安慰。猛然的重音表达出再次挣扎，但被低音下行拖至深渊，最终留下远去的空旷回音。
第三乐章，谐谑曲(活泼的快板)，三段曲式。第一段主题满溢着轻巧闪烁的跳音，就像孩子来到美丽的花园，惊奇又快乐地跑动。突然强奏的和弦以及下行琶音又仿佛追逐时大声欢笑，祥和的情景栩栩如生。第二段主题从容稳重，缓步前行，流连于怡人的景色之中，心中升起感慨与赞美之情。第三段简要重现第一段后结束。
第四乐章，回旋曲(小快板)。呈示部第一主题如歌般的旋律质朴悠扬，散发出摆脱了世事烦恼后的淡泊坦然，同时又透出些许的美满与自信。在主题复述时，贯穿整个乐章的连续三连音型飘扬在上方高音区，增添了明亮的光彩。第二主题延续了第一主题的疏朗情绪，活跃的跳音结合三连音不断转调，气势渐强，如同大河奔流，浪花翻滚，一派宽广。展开部第一主题在重现后发展为激荡的小调，渲染出内心复杂的冲突和对抗。自身病痛，生活窘迫，还有世俗不公等等，都带来了沉重的压力与苦闷。只有迎面努力地对抗搏战，才能抵达内心向往的理想世界。再现部沉重的一页翻过去，回归天高云淡的境界，重现两个主题。尾声第一主题在断续中以清新飘逸的风格出现，随后转为急板，以决然的气概结束。
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《降B大调第二十一钢琴奏鸣曲》D960，完成于1828年，是舒伯特最后一部钢琴奏鸣曲，也是他留给人世间的最后一部作品。这部奏鸣曲风格宁静、安详而豁达，以崇高的精神境界刻画出一个孤独落魄的灵魂，正以深深的沉思与无尽的感怀总结人生，抚慰世间的一切。站在古典和浪漫分水岭的舒伯特，以这部巅峰之作将古典主义的严谨形式与浪漫主义的丰富情感淋漓尽致地展现出来，并将其一生的经历、思想和经验留给后人，成就了一份辉煌的遗嘱。
第一乐章，适度的中板，奏鸣曲式。呈示部第一主题深沉宁静，回荡悠远，覆盖着温暖的光辉，如同行走在教堂中，产生一种圣洁感；低音部的颤音带来了一丝神秘。这支主题旋律情绪饱满地再现后，第二主题出现，由三连音缓缓流动并逐渐展开，像一缕缕春风轻盈地吹拂过水面。第三主题为轻快的三连音断奏，引起一阵动荡后渐至平静。在几声强奏和弦之后，乐句断断续续地轻声结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部第一主题几次转调，第三主题三连音从轻盈变得厚重，第二主题则显得恍惚不稳定。接下来第二和第三主题动机交互对应，情绪在忧伤和激愤之间转换。第一主题静静地出现几次转调，由下行琶音带出低音震音开始再现部。再现部重现呈示部内容，主题由于音高升高而更为亮丽。尾声回顾第一主题动机，力度越来越弱直至消失。
第二乐章，持续的行板，三段曲式。第一段主题是歌谣般的淡淡旋律，略带忧伤的情感缓步流出。在不断攀升的曲调中一度倾诉着激动与焦虑，但最终平静后化作叹息。第二段出现温暖开朗的大调旋律，充满力量与自信。这个曲调是第一段主题的变奏，在起伏流连之中逐步增强气势，展现了对生活的积极热爱。经过一段流畅连续的三连音流，过渡入第三段。第三段简要重现第一段内容，主题在叙述中先是强化低音比重，后转为柔和的大调，情绪上少了忧伤，多了希望和热情。尾声如梦如幻，无限留恋地渐渐飘向远方。
第三乐章，谐谑曲(精致活泼的快板)，三段曲式。第一段精巧动感的圆舞曲主题像是来自浪漫的仙境，在不同的音区边装饰边反复，不断呈现全新色彩。发展中的舒缓连奏和动感大跳、断奏频繁交替，尽显俏皮特性。第二段主题由稍显厚重的和弦顿音构成，情绪暗淡形成对比。第三段简要重现第一段，最后以三个平静的轻音结束。
第四乐章，不太快的快板，奏鸣曲式。呈示部一声和弦标志着演出开始。第一主题情绪喜悦而明快，舞蹈性动机多次模进，旋律轻盈跳跃。第二主题则优雅如歌，十分地怡然自得，无拘无束，低音断奏为其增加了活力。在一个停顿后，突然闯入一个悲怆的风暴，附点音符如瀑布一样宣泄，渐渐地心绪趋于稳定，回归第一主题动机结束呈示部。展开部第一主题频繁转调，热情持续增长，充满激情，气势有如万马奔腾。再现部简要重现呈示部内容，延续了流畅焕发的风格。尾声中第一主题动机再次出现，休止后以强奏的急板迅猛结束。
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《A大调弦乐五重奏“鳟鱼”》D667，作于1819年，是舒伯特所有的室内乐作品中最著名、最受人喜爱的一部。这部作品旋律优美，充满明朗靓丽的光泽，洋溢着生命的无限活力，令聆听者难以忘怀。由于作品的第四乐章是根据舒伯特创作的歌曲《鳟鱼》的主题而写成的变奏曲，所以这部作品被世人称为《鳟鱼》五重奏。
第一乐章，活泼的快板，奏鸣曲式。钢琴奏出了以分解和弦出现的引子，接着小提琴唱出了优美宁静、朴素安详的主部主题。主题稍作扩展后，钢琴奏出了颇富抒情风格的副部主部。在较严谨的展开部和再现部后，音乐以短小的尾声结束。这个乐章具有温婉明快清澈的感觉，乐思优美而浪漫。
第二乐章，行板，二段曲式。整个乐章静谧轻柔，钢琴奏出缕缕飘弥着奥国北部阿尔卑斯山岳地带气氛的歌谣风的旋律。中提琴抒情的吉普赛风格曲调交织着既温柔又忧愁的情感。二段音乐在反复后结束。这个乐章形式单纯，但相当妩媚而可爱。
第三乐章，一首谐谑曲。急速、轻快而精神充沛的主题以及弦乐与钢琴的问答显示出诙谐的情绪。中段是维也纳舞曲风的恬静而又愉快的音乐。
第四乐章，变奏曲式。脍炙人口的旋律描绘了深山溪流中自由悠游的小鳟鱼。小提琴优美的主题后，钢琴弹出第一变奏。第二变奏由中提琴主奏。第三变奏是借大提琴和大提琴演奏的浑厚的主题，沉重的音乐似乎令人感到了渔夫的脚步声。第四变奏是强大的和弦和阵阵的哀伤，好像是渔夫投网和小鳟鱼的挣扎。第五变奏大提琴奏出同情和忧伤。尾声中优美的主题再现，诉说着自由欢乐的永恒和美好终将到来。
第五乐章，最快板，二段曲式。华丽而充满力感的音乐充计表现了作者在夏季愉快的旅行中明朗而宽阔的胸怀和对大自然的热爱。音乐在欢乐的情绪中结束。
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《c小调即兴曲》D899，No.1。很快的中庸快板。这是一首由很短的主题导入，非常自由的变奏曲式乐曲。乐曲由一个全奏和弦开始，马上便引入主题。这个主题非常质朴优美，短小的旋律包含着离调成分。第一变奏以分解和弦的三连音奏出变化了的旋律，在舒缓的分解和弦伴奏下，主旋律变得轻盈剔透，充满了幻想色彩；第二变奏乐曲回到c小调，似乎弥漫了一股黯淡的忧愁，旋律以及和声更加自由地变形，感情趋于强烈，旋律和伴奏的幅度都相应加大；第三变奏为g小调，在十六分音符的分解和弦的伴奏声中，轻轻地奏出装饰过的轻快旋律；音乐再度转入C大调，伴奏也改成三连音，就此进入第四变奏。音乐转入小调，仿佛忧伤突然浮现，最后以絮絮的低语结束全曲。这是一首以舒伯特最得意的，如同泉水涌出不知停止的自由和声构成的即兴乐曲。
《降E大调即兴曲》D899，No.2。快板，三部曲式。开始的主题像微波般地流出，由高音部的三连音及低音部律动的音构成，这是最典型的即兴演奏形式。中间部分以颇受喜爱的b小调旋律展开。此乐段可以明显地感受到舒伯特的“柔和和声”的自由创作手法。第一部分再现后，乐曲再度转为b小调的中间部分。尾奏中有中间部分旋律的回想，就因这部分所表现出的魅力，使这首乐曲给人更加深刻的印象。
《降G大调即兴曲》D899，No.3。行板，三部曲式。这应该说是一首非常美妙的歌曲，近似女高音音色所表现的悠然自得的旋律，在巧妙的和声伴奏中唱出。中段不是对比部分，旋律仍优美地奏出。第一部分再现后，乐曲缓缓地结束。
《降E大调即兴曲》D899，No.4。稍快板，三部曲式。乐曲以即兴的分解和弦下行开始，先是降a小调，经过多次转调回到降E大调。这一段调性转换巧妙，旋律流畅活泼，颇具青春气息。中段里，十分热情的旋律在升c小调的连续弹奏中奏出，之后转为C大调的热情的旋律。主题再现。
专辑曲目：
cd1
01. Piano Sonata No.20 in A major D.959 - 1. Allegro
02. Piano Sonata No.20 in A major D.959 - 2. Andantino
03. Piano Sonata No.20 in A major D.959 - 3. Scherzo (Allegro vivace) & Trio (Un poco piu lento)
04. Piano Sonata No.20 in A major D.959 - 4. Rondo (Allegretto - Presto)
05. Piano Sonata No.21 in B flat major D.960 - 1. Molto moderato
06. Piano Sonata No.21 in B flat major D.960 - 2. Andante sostenuto
07. Piano Sonata No.21 in B flat major D.960 - 3. Scherzo (Allegro vivace con delicatezza) & Trio
08. Piano Sonata No.21 in B flat major D.960 - 4. Allegro, ma non troppo - Presto
cd2
01. Piano Quintet in A major Op.114 'Trout' - 1. Allegro Vivace
02. Piano Quintet in A major Op.114 'Trout' - 2. Andante
03. Piano Quintet in A major Op.114 'Trout' - 3. Scherzo: Presto & Trio
04. Piano Quintet in A major Op.114 'Trout' - 4. Theme: Andantino & Variations
05. Piano Quintet in A major Op.114 'Trout' - 5. Finale: Allegro giusto
06. Impromptus D.899 Op.90 No.1 in c minor
07. Impromptus D.899 Op.90 No.2 in E flat major
08. Impromptus D.899 Op.90 No.3 in G flat major
09. Impromptus D.899 Op.90 No.4 in A flat major
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发表于 2024-7-5 09:28:37