b 【古典音乐】阿巴多《马勒 - 第三交响曲》2CD. 1982 [FLAC+CUE/整轨]

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【古典音乐】阿巴多《马勒 -…[FLAC+CUE/整轨]

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【古典音乐】阿巴多《马勒 - 第三交响曲》2CD. 1982 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Mahler - Symphony No.3
歌唱家：Jessye Norman（女中音）
合唱团：维也纳国家歌剧院合唱团、维也纳童声合唱团
演奏乐团：维也纳爱乐乐团
指挥：Claudio Abbado
专辑风格：古典音乐、交响乐
录音时间：1982
发行公司：DGG
唱片版本：法国版
唱片编号：410 715-2

专辑介绍：
这张专辑是阿巴多指挥维也纳爱乐乐团，演奏马勒《第三交响曲》。阿巴多是“玩”马勒的高手，他有特殊的才能——能让马勒变的抑扬钝错、娓娓动听，演奏别人交响乐，这本事的效力还不那么显著，演奏马勒，就立刻显得特别重要。

这个版本是1982年与维也纳爱乐乐团合作，阿巴多正值指挥生涯盛年，他的把握从理解到演绎、从声部到合奏都比梅塔要稔熟，处理这样超大型交响作品，一定要懂得“收”，懂得“缓”，自始至终剑拔弩张是“青年近卫军”，有经验的指挥一定会懂什么时候该“掩旗息鼓”，什么时候该降低“分贝量”，听听阿巴多第一乐章是如何通过控制长号和打击乐器把几个主题动机柔化的（整版演奏都将铜管与打击乐器控制在最低级别、实乃反常规的大师手法），而对其中静与动、力与柔、收与放的调控，可谓有四两拨千斤之妙，又省劲儿，又有效果，否则累死也不行（就像梅塔），有专家认为此版演奏“专注而锐利”并未说到正点上，如果用几个字来概括，我给出的四个字是“收放自如”，特别是以“收”为基本特征，虽似乎“收”的有点过——导致个别乐段有点“发蔫儿”，但这一收一放，织体动态的弹性就特别好，也就特别显得多姿多彩，比如第二主题的长号明显是“收敛”着吹奏，当全奏和弦放开时阿巴多远未用全力，却效果燦然。

中间两乐章都是表现马勒音乐性与标题性的典范之作，阿巴多对细部勾勒有超乎常人的本领，他越是“轻吟慢唱”就越出彩，音乐形像就越鲜明，这就像烹调，越是清淡调法，越是得其大味，像阿巴多这样从协奏曲中“取法”来处理交响曲的新颖着法可谓深谙马勒之妙，也是“玩”到了无人涉足的至美境地。

女中音杰茜·诺尔曼气息十分稳定，演唱很从容表现出尼采《查拉图斯特拉如是说》阴郁而又纯情的幽暗氛围，接下来的合唱速度掌控过慢，生机活力不足，这首歌应该表现出快乐的情绪。

末乐章无需多言，阿巴多是抒情慢乐章大神级指挥家，他“调色板”般的抒情性能让听者全情投入，而旋律与表情稳定的如置于天平之上，有心的cm可以细细品味每一分部、每一条旋律之间的衔接，恰到好处，我为什么说他是从协奏曲中取法？——他特别重视声部的分部处理、又具有超能的整体完整性。

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《d小调第三交响曲》作于1893-1896年，表现的是马勒的自然观。马勒原定此曲标题为《夏日清晨的梦》。马勒根据他“交响曲必须如同整个世界一般，包含一切”的原则，在其中的第三交响曲尝试定义自然中所有声音。

马勒的交响作品规模庞大，时间方面和乐队的编制方面都是空前的，就第三交响曲的第一乐章就长达30多分钟。这使得他的交响曲具有更多表现自己情感想法的空间。庞大的乐队，有时还包括场外乐队和大规模的合唱队，使得对巨大的情感落差表达成为可能，而且能够给观众极大的感官享受。

第一乐章，d小调，指示“强有力而决然地”，扩大的奏鸣曲式。8把圆号有力地表现第一主题，铜管与打击乐以进行曲节奏加强，加入小号的信号曲动机，表示夏天接近森林。圆号再表现由第一主题动机发展而成的第二主题，小号承接，圆号反复后，进入第三主题部，表现拒绝苏醒的牧神。牧神的苏醒在大自然类似小鸟、动物的叫声衬托下非常动人。然后单簧管奏第四主题，小提琴承接它趋于平静进入呈示部小结尾。发展部以圆号表现的第二主题开始，加入小号的信号曲动机，平静之后由长号移自英国管，在平静中进行第三主题。然后再出现第四主题与第三主题的重合，回到进行曲风格，平静下来后双簧管再奏第三主题，紧接着与经过部旋律的第一主题作对位性结合，达到辉煌顶点后进入再现部。再现部比呈示部缩小很多，按顺序再现各主题后，圆号出现第一主题，进入呈示部一样的小结尾，造成高潮。

第二乐章，小步舞曲速度，A大调，优雅的洛可可风格，扩大的三段体，即把中段出现两次。以双簧管表现主要主题，各件乐器一一发展。第一中段是升F小调，长笛与中提琴奏乡愁感的主旋律。第二中段由双簧管与单簧管开始，然后长笛与中提琴第三次再现主题，最后以泛音的高音和弦来结束。

第三乐章，悠闲的谐谑曲，c小调，指示为“不急速地”。这一乐章据《少年的魔角》中的《夏末》的歌词而作，歌词大意为：“杜鹃掉进柳树的洞穴里死了，夜莺在翠绿的枝头啼啭，将让我们快乐……”自由的三段体，先由单簧管奏出主麒其它木管乐器奏出如小鸟啼叫一样的音形。天色大亮，小提琴以新的动机加入。在经过短暂的经过句后，小号奏出信号型旋律，邮号承接，营造出神秘的森林气氛。再一次缓慢地奏出主要主题后，突然变成华丽的氛围，传来奥地利军队的旋律，然后又以邮号来引向宁静。

第四乐章，D大调，“极为缓慢、神秘地”，二部曲式。在平静的演奏后，女低音独唱，歌词为尼采《查拉图斯特拉如是说》第四部醉歌后查拉图斯特拉的轮唱。

第五乐章，F大调，指示为“以活泼的速度，表现要大胆。”先以童声合唱模仿钟声而反复“宾、邦”，然后女声合唱、女声独唱，三部曲式，歌词为《少年的魔角》中《3个天使在唱快乐的歌》。

第六乐章，D大调，指示为“缓慢、平静、充满感情地”，自由的回旋曲式。开始以弦乐表现回旋主题A1和A2（爱的主题）。在此之后，回旋主题共出现3次，每次出现之前，均有一个低谷（低谷B,C,D），每次低谷均强于前一次。其中低谷B,D的动机相同，低谷C为第一乐章开始的铜管动机。经过每次低谷，回旋主题A1和A2也同时增强，并于最后一次形成不可阻挡之势，最后以爱琴圣歌而结尾。

专辑曲目：
cd1
01. Part I: 1st movement: Kraftig. Entschieden    [0:07:01.62]
02. Part I: 1st movement: Langsam. Schwer    [0:02:40.30]
03. Part I: 1st movement: Tempo I    [0:05:02.73]
04. Part I: 1st movement: a tempo    [0:06:09.20]
05. Part I: 1st movement: Immer dasselbe Tempo (Marsch)    [0:03:15.65]
06. Part I: 1st movement: (Allegro moderato)    [0:05:10.15]
07. Part I: 1st movement: Tempo I    [0:05:06.32]
08. Part II: 2nd movement: Tempo di Menuetto. Sehr massig    [0:03:04.63]
09. Part II: 2nd movement: a tempo    [0:03:32.07]
10. Part II: 2nd movement: Ganz plotzlich gemachlich. Tempo di Menuetto    [0:02:50.55]
11. Part II: 3rd movement: Comodo. Scherzando. Ohne Hast    [0:02:33.70]
12. Part II: 3rd movement: Wieder sehr gemachlich, wie zu Anfang    [0:03:05.15]
13. Part II: 3rd movement: Sehr gemachlich (Posthorn)    [0:04:28.30]
14. Part II: 3rd movement: Tempo I    [0:02:58.58]
15. Part II: 3rd movement: Wieder sehr gemachlich, beinahe langsam    [0:03:50.65]

cd2
01. Part 2: 4a. Sehr langsam. Misterioso. Durchaus ppp    [0:05:44.63]
02. Part 2: 4b. Piu mosso subito    [0:04:56.62]
03. Part 2: 5. Lustig im Tempo und keck im Ausdruck    [0:04:32.40]
04. Part 2: 6a. Langsam. Ruhevoll. Empfunden    [0:04:22.45]
05. Part 2: 6b. Nicht mehr so breit    [0:03:08.10]
06. Part 2: 6c. Tempo I. Ruhevoll    [0:04:01.30]
07. Part 2: 6d. a tempo (Etwas bewegter)    [0:04:17.35]
08. Part 2: 6e. Tempo I    [0:03:13.23]
09. Part 2: 6f. Langsam. Tempo I    [0:07:36.72]