B 【现场录音】阿巴多《马勒 - 第七交响曲》 2002 [FLAC+CUE/整轨]

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【现场录音】阿巴多《马勒 …[FLAC+CUE/整轨]
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【现场录音】阿巴多《马勒 - 第七交响曲》 2002 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Mahler - Symphony No.7
演奏乐团：柏林爱乐乐团
指挥：Claudio Abbado
专辑风格：古典音乐、交响乐
录音时间：2002
发行公司：DGG
唱片版本：欧洲版
唱片编号：471 623-2

专辑介绍：
这张专辑是阿巴多指挥柏林爱乐乐团，演奏马勒《第七交响曲》。这是市场上能够买到的演录俱佳的最优秀版本之一。

在阿巴多的指挥下，第一乐章的开头处的效果明显比伯恩斯坦版要黑暗的多，阿巴多以此表现出的一种神秘感。接着，我们又可以听到来自高音号的哀鸣，其中蕴含着一种真正伟大的大自然力量：冬日，铅色的天空和一轮依旧火红的太阳。在乐速变化的判断上，阿巴多做的和伯恩斯坦一样出色，但是在录音师的努力下，阿巴多的录音效果显然胜过伯恩斯坦版，空间感更广，层次更清晰。

如果一定要将阿巴多版和伯恩斯坦版一份高下的话，那是极其困难的。阿巴多版的色彩较伯恩斯坦版要丰富一些，录音的水准也要高一点，而伯恩斯坦版则更为戏剧化，细节的对比也更多。伯恩斯坦版的录音捕捉到的细节要多过阿巴多版，更适合普通家庭长时间的聆听。

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《e小调第7号交响曲》于1904年至1906年完成。因第二、第四乐章有“夜曲”的标示而称为《夜曲》。人们经常把马勒的《第七交响曲》当做是他的所有作品中流行程度最低的一部交响曲。即使是马勒最忠实的信徒们也会对他的这部《第七交响曲》心存疑惑。但是，这样评价并不恰当。

第一乐章，由b小调、缓慢而庄严的序奏及快速的E小调、热情的快板主部构成。先在木管与弦乐的葬礼进行曲节奏中，圆号奏序奏主题，马勒曾说，这一开头是“大自然在这里咆哮”。快板主部是奏鸣曲形式，在弦乐节奏上，圆号与大提琴雄壮地呈示第二主题，它的展开充满色彩，小提琴奏柔和的第二主题。发展部先发展第一主题，序奏动机成为深入发展的材料，各种乐器表现第一主题变形，变得柔和平静。然后以对位法发展第二主题，序奏动机纠缠。在风琴化的音响中，英国管出现第一主题，使宗教氛围弥漫，达高潮后变成慢板，对序奏回想。再现部是呈示部再现，但比呈示部更华丽，更具色彩。

第二乐章，中庸的快板，C大调，有“夜曲”标示，漫长黑夜中的进行曲，形式为A-B-A-C-A，有两个中段。在此前有两把圆号对话的序奏，主部为温和的行板，大提琴与圆号以模拟对位法，奏出进行曲风格的主题。进入第一中段，大提琴奏新的主题，圆号以和弦形态伴奏。回到热闹气氛后，再现第一段，出现铃声，圆号出现第一段主题，低音弦乐以新旋律对位。第二中段由双簧管表现由序奏动机衍生的忧郁旋律，小提琴、木管与大提琴不断加浓情绪。然后第一段三现，进入平静的结尾。

第三乐章，d小调，指示为“如影子般地”，标示有“如流水，但不急速”。三段体，有幻影的感觉，有评论家认为此乐章如表现死亡的舞蹈。第一段在冷寂的节奏上，由小提琴跳舞似地出现片断性旋律。中段为明朗的D大调，双簧管奏出明朗的旋律，然后慢慢又转为怪异，第三段为疯狂的舞蹈。

第四乐章，深情的行板，F大调，三段体。有“夜曲”名称，加入吉它与曼陀林，指示“深情地”，如爱的小夜曲。小提琴先奏出亲切的主题，木管、吉它、竖琴给人温馨的氛围，低音管与低音弦乐也出现呼唤似的旋律。中段在单簧管伴奏下，大提琴奏优美的旋律。第三段自由地再现第一段。

第五乐章，普通的快板，C大调，回旋曲式。以定音鼓独奏开始，加上各种乐器后，圆号与小号以进行曲风格奏雄壮的回旋曲主题，这一主题与第一乐章第一主题有关联。这一主题发展至顶点，双簧管以A大调表现第一副主题，铜管将它作发展处理后，又出现回旋主题。第二副主题是在定音鼓特殊音型率领下，在低音域幽默地出现。而第三副主题与第二副主题有密切联系，由打击乐与弦乐呈示。回旋主题的不断重现制造出华丽的对位，在结尾高潮之前，有一段动人的弦乐对第一乐章第一主题的回忆，最后的高潮再突现出第一乐章第一主题而结束。

专辑曲目：
01. 1. Langsam (adagio)-Allegro risoluto, ma, non troppo    [0:21:35.00]
02. 2. Nachtmusik. Allegro moderato    [0:15:54.00]
03. 3. Scherzo. Schattenhaft-Trio    [0:08:53.00]
04. 4. Nachtmusik. Andante amoroso    [0:12:58.00]
05. 5. Rondo-Finale. Tempo I (Allegro ordinario)    [0:17:45.05]
06. Applause    [0:01:01.70]