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【古典音乐】卡拉扬《约翰·施特劳斯 - 皇帝圆舞曲》 2014 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：Johann Strauss: Emperor Waltz
演奏乐团：柏林爱乐乐团（Berliner Philharmoniker）
指挥家：赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert von Karajan）
专辑风格：古典音乐、管弦乐
录音时间：1980
发行公司：DGG
唱片版本：欧洲纸盒版
唱片编号：2532026
专辑介绍：
这张专辑是卡拉扬指挥柏林爱乐乐团，演奏小约翰·施特劳斯的作品。卡拉扬以其精湛的指挥技巧和对音乐的深刻理解，为这些作品注入了强大的生命力。然而，一些乐评人认为，卡拉扬的诠释过于强调华丽和宏大，可能忽略了作品中一些细腻的情感表达。DG公司采用的数码录音清晰而富有层次感，但不可避免也有些生硬，欠缺模拟录音的自然和圆滑。这是一张具有里程碑意义的专辑，展示了指挥家卡拉扬的卓越才华和对约翰·施特劳斯作品的深刻理解。虽然它可能存在一些不足之处，但其艺术价值和历史意义使它成为了不可忽视的经典之作。
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《皇帝圆舞曲》作品437，作于1889年秋，同年10月在柏林王宫庭园舞厅由小约翰·施特劳斯亲自指挥进行首次演出。此曲以华丽的旋律、典雅的风格而广为流传。乐曲采用维也纳圆舞曲形式、由序奏、四首小圆舞曲和结束部构成，其中序奏部分为带结尾的三部曲式，规模较大，有独立的音乐形象，采用了并非圆舞曲节奏的2/2拍子。整个乐曲给人以端庄严肃、富丽堂皇的感觉。
序奏本身独立成章，C大调，2/2拍子，为带结尾的三部曲式。乐曲开始先呈示出具有典礼进行曲特点的段落，它以从容的速度出现，庄重而具有进行曲风格。序奏部分开始，乐队以从容不迫的速度奏出具有典礼进行曲特点的音乐，仿佛是在舞会正式开始之前，人们纷纷步入舞池时的情景。简短的中间部采用第一小圆舞曲。序奏的最后，出现了富于男性特点的大提琴独奏旋律，极为抒情、优美，正是后来的第一圆舞曲主题的变奏形式，使人联想到男士们邀舞的场面。
第一圆舞曲为C大调，由对比性的二部曲式组成。两个主题充分体现了全曲的基调：第一主题徐缓、舒展，具有浓厚的典礼色彩，以大跳音程为主的旋律如波浪起伏奔涌，它的主要音调在序奏中已出现，人们认为这是上了年纪的主宾起舞的场面；第二主题热情活跃，这一主题使乐曲情绪渐渐生动，与第一主题形成对比，喻示着参加舞会的人们都开始翩翩起舞。在三小节的过渡之后，两个主题都反复了一遍。
第二圆舞曲采用降A大调，二部曲式。流畅的旋律充分地体现出了施特劳斯圆舞曲所独具的特色。第一主题舒缓平静，温情脉脉；第二主题顿挫跳跃，活泼而富于生气。
第三圆舞曲又转回C大调，采用二部曲式。第一主题突出附点节奏，流畅而明澈，富有弹性；由管乐和大提琴奏出的第二主题端庄稳重，富于男性气质，表现了富丽堂皇的气氛，将乐曲推向了高潮。
第四圆舞曲为F大调，带有再现的三部曲式。活跃华丽的主题继续表现盛大的舞蹈场面。第一主题以短促的八分音符使乐曲显得活泼而又诙谐；第二主题以悠扬舒展性格与前后形成对比。
结束部首先再现第一、第三小圆舞曲，接着，在热闹的舞蹈氛围中忽然放慢速度，随后在宁静的意境中再现第一小圆舞曲的第一主题，最后在三拍子的圆舞曲速度上，用整个乐队强烈的全奏结束全曲，形成热烈的气氛。
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《闲聊快速波尔卡》作品214，作于1858年。此曲是小约翰·施特劳斯最有名的快速波尔卡舞曲之一，也是在维也纳新年音乐会上演出次数较多的曲目。全曲有声有色地表现了妇女们嚷着、笑着和愉快地闲聊时的情景。
此曲有时也称为《叽叽喳喳波尔卡》，是一首舞曲小品，采用复三部曲式，降A大调，快板，2/4拍。在三小节引子之后，用顿音奏法呈示出跳跃的主题。这一用倚音构成的主题旋律轻巧而略带诙谐，生动而逼真地刻画了一群叽叽喳喳、喋喋不休的快乐妇女形象。之后乐曲以这一主题为基调，频繁地采用了倚音、波音、颤音等装饰音技巧，维妙维肖地描绘了妇女们快活的说笑声。最后，乐曲在欢快而幽默的气氛中结束。
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《南国玫瑰圆舞曲》作品388，作于1880年。此曲是根据小约翰·施特劳斯所作轻歌剧《女王束带里的手帕》的选曲改编而成，同年10月1日在维也纳首演。第一圆舞曲前半部分的主题选自上述轻歌剧中的《松露麻菇二重唱》欢快、优雅、轻歌曼舞的形象有声有色的音乐，是形容剧中国王和女王言归于好的大团圆场面，后半段简短、流畅，跟前面相映成趣。第二圆舞曲三部曲式，扣人心弦的抒情旋律充满诗情画意。第三、四圆舞曲也是二部曲式。结束部先出现活跃的新主题，然后再现前面有些小圆舞曲的段落，在兴高采烈的气氛中结束。
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《吉普赛男爵》序曲，作于1884年。此曲巧妙地把轻歌剧中的旋律串连起来，是集成曲风的愉快序曲。中庸快板、C大调，由弦乐强有力地开始，在铜钹的应答后，接到单簧管的装饰奏和长笛的装饰奏中，双簧管则配上优美色彩。变成小行板后，由双簧管优美地开始歌唱，加入竖琴和大提琴后反复。到中庸快板时，借着华丽的波尔卡风旋律，活力充沛地升腾起来。更为加快后，成为圆舞曲速度，奏出斯特劳斯式活泼优美的圆舞曲。随后变成中庸快板，再变成庄严的稍快板时，以堂皇的气氛跃升。在小行板处双簧管优美地吹出新的旋律，然后又出现圆舞曲，快板的尾奏相当华丽，在生龙活虎般的表情中，热闹又强有力地结束。
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《安娜波尔卡》作品137，作于1842年，为奥地利皇后玛丽亚·安娜而作。此曲主题轻盈，充满欢乐和歌唱性。中段转入降B大调，同样是生动有趣的。
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《美酒、女人和歌声圆舞曲》作品333 ，作于1869年，为维也纳男声合唱协会的“狂欢节音乐会”而创作的声乐圆舞曲。于同年2月3日首次演出。此曲音乐健康、优美动人。施特劳斯的亲友、大音乐家勃拉姆斯和瓦格纳都很喜爱这首圆舞曲。严肃的勃拉姆斯曾经打算要用其中的旋律来写钢琴曲。据说，瓦格纳在庆祝他63岁生日的聚会上，亲自指挥此曲而使来客为之一惊。全曲由序奏部、四个小圆舞曲、结尾构成。几乎要占全曲一般演奏时间、总共137小节的序奏部分独立成章。美妙动人的不同旋律片断接连出现后又昙花一现似的不再露面，从而使这序奏部分好像就是一首幻想曲。
序奏一开头速度徐缓，奏出降E大调的主和弦后，出现了给人留下很深印象的抒情旋律。到中途转为中庸的快板，前面的6/8拍改为3/4拍，调性从降E大调转入B大调，但是后来又回到本曲的基本调性降E大调。这是出现富于男性气概的进行曲风格的音乐，然后转入圆舞曲速度而为后面各个圆舞曲的出现作准备。在这里，第四圆舞曲开头的主题预示了一下。
第一圆舞曲降E大调，是二部曲式。开头的主题用强调节奏和强调旋律的两种音乐素材组成。第二部分的主题明朗、爽直，这种旋律性格与本来为男声合唱而创作有关。
第二圆舞曲是在四小节的过渡后出现的，它由三部曲式构成，最后一段是开头部分原封不动的再现，前后部分C大调，中间部分降A大调。
第三圆舞曲（F大调）和第四圆舞曲（降B大调-降E大调）跟前面两个圆舞曲一样，由两种富于对比性的音乐素材组成。前者构成三部曲式，后者构成对比强烈的不带再现的二部曲式，结尾简短明快，只有12小节。本曲好几个小圆舞曲之后都有四小节过渡，结尾短小，这些都与该圆舞曲原为合唱而创作有关，但用管弦乐队演出时效果怡然很好。戈多夫斯基将其改编成钢琴独奏曲，编入他的改编曲集《变形》套曲中第三首。
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《狩猎波尔卡》作品373，完成于1875年。此曲中最突出的当属弦乐合奏，仿佛森林中的那些轻舞飞扬着的小生灵们在享受大自然赋予它们的美好生活。但是中间夹杂的三声枪声似乎破坏了这种和谐美好的气氛，小生灵们开始四处游散，大鼓、小鼓、钹的拍击好像渲染了这种气氛，全曲以四声枪响作为结束，王公贵族们带着他们的战利品回去了，留下的只是小生灵们对生命的探索和思考。全曲充满精神力量，动态幅度宽广，细节描述清楚，强弱对比鲜明，展现出既平衡又饱满的动力，以及积极向上的思想意境。
专辑曲目：
01. Kaiser-Walzer Op.437
02. Tritsch-Tratsch-Polka Op.214
03. Rosen aus dem Suden - Walzer Op.388
04. Der Zigeunerbaron - Overture
05. Annen-Polka - Polka francaise Op.117
06. Wein Weib und Gesang - Walzer Op.333
07. Auf der Jagd Polka - Polka schnell Op.373
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发表于 2024-11-26 08:06:26