04. 卡洛·维斯托利金色声部乐团 - 《暴虐之爱：十七世纪威尼斯的伤心恋人》（2020年）Hi-Res

无数蚂蚁飞起来

艺人：卡洛·维斯托利、菲利波·潘蒂耶里、金色乐团（Sezione Aurea）
专辑名称：《爱情暴君：十七世纪威尼斯的伤心恋人》
发行年份：2020年
厂牌：奥秘唱片公司（Arcana）
音乐类型：古典音乐
音质：FLAC（分轨） / 24比特 - 44.1千赫兹 FLAC（分轨+小册子）
总时长：1小时10分39秒
总大小：351兆字节 / 720兆字节
网站：专辑预览

曲目单
1. 《阿波罗与达芙妮的爱情》，第三幕，第三场：其一，哎呀，我看到了什么？哎呀，原来如此，变成了月桂树（0分46秒）
2. 《阿波罗与达芙妮的爱情》，第三幕，第三场：其二，哀歌。可怜的阿波罗，你如今还能吹嘘你的胜利吗（4分27秒）
3. 《阿波罗与达芙妮的爱情》，第三幕，第三场：其三，朱庇特，创造新的光芒吧，我再也不想（1分01秒）
4. 《阿波罗与达芙妮的爱情》，第三幕，第三场：其四，我向你求助，万能的爱神（1分32秒）
5. 《埃里斯梅娜》，第二幕，第十五场：其一，我看到了什么？哦，诸神啊，停下（0分51秒）
6. 《埃里斯梅娜》，第二幕，第十五场：其二，哀歌。从我心中出去吧，苦涩的泪水（5分41秒）
7. 《狄多》，第二幕，第一场：其一，因情感过于浓烈（4分03秒）
8. 《狄多》，第二幕，第一场：其二，我跟你说了什么（1分32秒）
9. 《半音阶奏鸣曲》（6分38秒）
10. 《恋人们，我可以告诉你们》（5分10秒）
11. 《谁能见到她而不说》（5分54秒）
12. 《假装发疯的人》，第三幕，第五场：如果她嫁给了别人（2分58秒）
13. 《回来吧，亲爱的吻》（5分45秒）
14. 《波佩亚的加冕》，第一幕，第十一场：其一，命运眷顾他人（6分38秒）
15. 《波佩亚的加冕》，第一幕，第十一场：其二，啊，谁能相信一张美丽的面孔（1分23秒）
16. 《波佩亚的加冕》，第二幕，第七场：其一，我突然的愤怒（2分22秒）
17. 《波佩亚的加冕》，第二幕，第七场：其二，尽情蔑视我吧（1分56秒）
18. 哎呀，我要倒下了，哎呀（4分37秒）
19. 这折磨如此甜蜜（4分09秒）
20. 帕萨卡利亚咏叹调：你们就这样蔑视我吗？（3分22秒）

继《尼科利诺的咏叹调》（A427）取得成功之后——这张专辑是对亨德尔时代著名阉伶的音乐写照，卡洛·维斯托利将注意力转向了十七世纪的威尼斯歌剧。这位意大利假声男高音——“拥有一种……本质上优美、强大有力的嗓音”（《歌剧杂志》）——从其国际职业生涯开始就与莱昂纳多·加西亚·阿拉尔孔、威廉·克里斯蒂和约翰·艾略特·加德纳等专家一起钻研这一音乐曲目。在这张由金色乐团伴奏的选集中，重点展示了当时主要作曲家的歌剧场景和室内乐作品，比如弗朗切斯科·卡瓦利和克劳迪奥·蒙特威尔第的作品，蒙特威尔第著名的咏叹调《这折磨如此甜蜜》体现了这张唱片中咏叹调的主题线索：失恋的恋人。他们不仅通过哀歌表达失望，还以一种更轻松、幽默的方式来呈现，其中可能包含舞蹈形式，就像贝内代托·费拉里的恰空舞曲《恋人们，我可以告诉你们》，费拉里是一位不太知名但在历史上很重要的作曲家，他和菲利贝托·劳伦齐、弗朗切斯科·萨克拉蒂一样，为音乐戏剧这一音乐体裁的发展做出了贡献。

Artist: Carlo Vistoli, Filippo Pantieri, Sezione Aurea
Title: Amor tiranno. Broken-hearted Lovers in Seventeenth-Century Venice
Year Of Release: 2020
Label: Arcana
Genre: Classical
Quality: FLAC (tracks) / 24bit-44.1kHz FLAC (tracks+booklet)
Total Time: 01:10:39
Total Size: 351 / 720 MB
WebSite: Album Preview

Tracklist:

1. Gli amori di Apollo e Dafne, Act III Scene 3: I. Ohimè, che miro? Ohimè dunque, in alloro (0:46)
2. Gli amori di Apollo e Dafne, Act III Scene 3: II. Lamento. Misero Apollo, i tuoi trionfi or vanta (4:27)
3. Gli amori di Apollo e Dafne, Act III Scene 3: III. Giove, crea novo lume, io più non voglio (1:01)
4. Gli amori di Apollo e Dafne, Act III Scene 3: IV. A te ricorro, onnipotente Amore (1:32)
5. Erismena, Act II Scene 15: I. Che veggio? Oh dèi, fermate (0:51)
6. Erismena, Act II Scene 15: II. Lamento. Uscitemi dal cor, lacrime amare (5:41)
7. La Didone, Act II Scene 1: I. Per eccesso d'affetto (4:03)
8. La Didone, Act II Scene 1: II. Che ti diss'io (1:32)
9. Sonata Cromatica (6:38)
10. Amanti, io vi so dire (5:10)
11. Chi può mirar costei e poi non dire (5:54)
12. La finta pazza, Act III Scene 5: Se ad un altro si sposa (2:58)
13. Tornate o cari baci (5:45)
14. L'incoronazione di Poppea, Act I, Scene 11: I. Ad altri tocca in sorte (6:38)
15. L'incoronazione di Poppea, Act I, Scene 11: II. Ahi, chi si fida in un bel volto (1:23)
16. L'incoronazione di Poppea, Act II, Scene 7: I. I miei sùbiti sdegni (2:22)
17. L'incoronazione di Poppea, Act II, Scene 7: II. Sprezzami quanto sai (1:56)
18. Ohimè, ch'io cado, ohimè (4:37)
19. Sì dolce è 'l tormento (4:09)
20. Aria di Passagaglia: Così mi disprezzate? (3:22)

Following the success of 'Arias for Nicolino', a musical portrait of the celebrated castrato of Handel's era (A427), Carlo Vistoli turns his attention to Venetian opera of the seventeenth century. The Italian countertenor - 'a voice [...] intrinsically beautiful, strong and powerful' (Opera Magazine) - has been delving into this repertory since the beginning of his international career with specialists such as Leonardo García Alarcón, William Christie and John Eliot Gardiner. In this anthology accompanied by the ensemble Sezione Aurea, the focus is on operatic scenes and chamber music by the leading composers of the time, such as Francesco Cavalli and Claudio Monteverdi, whose famous aria 'Sì dolce è 'l tormento' exemplifies the linking thread of the arias in this recording: disappointed lovers. They express their disillusion not only through lamenti, but also in a lighter, more humorous fashion that can include dance forms, as in the chaconne 'Amanti, io vi so dire' by Benedetto Ferrari, a lesser-known but historically important composer who, like Filiberto Laurenzi and Francesco Sacrati, contributed to the development of the dramma per musica as a genre.

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