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艺人：图林根圣咏合唱团（Cantus Thuringia）
专辑名称：《梅尔基奥尔·弗兰克：宗教歌曲与旋律》（Melchior Franck: Geistliche Gesäng und Melodeyen）
发行年份：2020年
厂牌：德国世界和谐唱片公司（deutsche harmonia mundi）
音乐类型：古典音乐
音质：FLAC（分轨）/ 24比特-96千赫兹 FLAC（分轨+小册子）
总时长：69分钟
总大小：337兆字节（FLAC分轨）/ 1.30吉字节（24比特-96千赫兹 FLAC分轨+小册子）
网站：专辑预览
曲目单
1. 《宗教歌曲与旋律》：第1首，《起来吧，我的朋友》（5分34秒）
2. 《宗教歌曲与旋律》：第5首，《你的良人在众良人中是怎样的呢》（4分02秒）
3. 《宗教歌曲与旋律》：第14首，《求你将我放在你心上如印记》（2分36秒）
4. 《宗教歌曲与旋律》：第15首，《我虽然黑，却是秀美》（3分05秒）
5. 《宗教歌曲与旋律》：第16首，《我夜间躺卧在床上》（2分43秒）
6. 《宗教歌曲与旋律》：第18首，《我的心就涌出》（3分30秒）
7. 《宗教歌曲与旋律》：第19首，《他吻了我》（3分18秒）
8. 《宗教歌曲与旋律》：第20首，《请告诉我》（3分11秒）
9. 《宗教歌曲与旋律》：第7首，《看哪，我的朋友》（4分26秒）
10. 《宗教歌曲与旋律》：第3首，《我身睡卧，我心却醒》（4分25秒）
11. 《宗教歌曲与旋律》：第21首，《何等美好与可爱》（2分59秒）
12. 《宗教歌曲与旋律》：第24首，《耶路撒冷的众女子啊，我嘱咐你们》（3分14秒）
13. 《宗教歌曲与旋律》：第12首，《我的良人来了》（3分20秒）
14. 《宗教歌曲与旋律》：第4首，《得着贤妻的，是得着好处》（3分37秒）
15. 《宗教歌曲与旋律》：第6首，《主啊，我深爱你》（3分57秒）
16. 《宗教歌曲与旋律》：第11首，《来吧，我的良人》（3分46秒）
17. 《宗教歌曲与旋律》：第13首，《你的良人往何处去了》（3分06秒）
18. 《宗教歌曲与旋律》：第8首，《主啊，只要有你》（3分58秒）
19. 《宗教歌曲与旋律》：第2首，《义人必死亡》（4分23秒）
梅尔基奥尔·弗兰克是17世纪早期德国最重要的作曲家之一。强大的图林根圣咏合唱团以细腻且精湛的方式，在此呈现了19首经文歌的世界首录版本。
梅尔基奥尔·弗兰克常被提及为他那个时代最重要的作曲家之一，与普雷托里乌斯、许茨和沙因齐名。他大约出生于1580年，1602年成为萨克森-科堡公爵约翰·卡西米尔的宫廷乐长。弗兰克1608年创作的《宗教歌曲与旋律》在圣经经文歌的历史中占据重要地位，而经文歌这一音乐体裁在早期巴洛克时期的德国宗教音乐中占主导地位。
在这张专辑中，收录了该作品集24首经文歌中的19首，由图林根圣咏合唱团和卡佩拉乐团在克里斯托夫·迪特马尔的指挥下录制。尽管在文艺复兴时期，像帕莱斯特里纳、拉索和许茨等作曲家已经创作了大量关于《雅歌》文本的作品，但几乎没有任何作品集能像《宗教歌曲与旋律》那样，如此专注于文本的情感强度：弗兰克的艺术与精湛的音乐处理在独创性、戏剧性和情感力量方面堪称无与伦比，因为他通过精心的牧歌风格和戏剧性手法，充分挖掘了视觉语言的表现力。尽管大多数经文歌引用了《雅歌》中的段落，传统上作为“婚礼音乐”，但弗兰克也将它们与“葬礼音乐”并置呈现。这些作品均为世界首录，让听众直面爱与死亡之间永恒的反差。
Artist: Cantus Thuringia
Title: Melchior Franck: Geistliche Gesäng und Melodeyen
Year Of Release: 2020
Label: deutsche harmonia mundi
Genre: Classical
Quality: FLAC (tracks) / 24bit-96kHz FLAC (tracks+booklet)
Total Time: 69:00
Total Size: 337 MB / 1.30 GB
WebSite: Album Preview
Tracklist:
1. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 1, Steh auf, meine Freundin (5:34)
2. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 5, Was ist dein Freund für andern Freunden (4:02)
3. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 14, Setze mich wie ein Siegel (2:36)
4. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 15, Ich bin schwarz, aber gar lieblich (3:05)
5. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 16, Ich sucht' des Nachts in meinem Bette (2:43)
6. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 18, Da ging meine Seele heraus (3:30)
7. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 19, Er küsse mich (3:18)
8. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 20, Sage du mir an (3:11)
9. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 7, Siehe, meine Freundin (4:26)
10. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 3, Ich schlafe, aber mein Herz wachet (4:25)
11. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 21, Wie schön und lieblich (2:59)
12. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 24, Ich beschwere euch, ihr Töchter (3:14)
13. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 12, Mein Freund komme (3:20)
14. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 4, Wohl dem, der ein tugendsam Weib hat (3:37)
15. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 6, Herzlich lieb hab' ich dich, Herr (3:57)
16. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 11, Komm, mein Freund (3:46)
17. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 13, Wo ist denn dein Freund hingegangen (3:06)
18. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 8, Herr, wann ich nur dich hab' (3:58)
19. Geistliche Gesäng und Melodeyen: No. 2, Der Gerechte kommt um (4:23)
Melchior Franck is one of the most important composers of the early 17th century in German lands. The formidable ensemble Cantus Thuringia presents him here in world premiere recordings of 19 motets in a sensitive and virtuoso manner
Melchior Franck was often mentioned as one of the most important composers of his time, alongside Praetorius, Schütz and Schein. Born around 1580, he became court conductor of Duke Johann Casimir von Sachsen-Coburg in 1602. Franck's "Geistliche Gesäng und Melodeyen" of 1608 occupies an important place in the history of biblical motets, the genre that predominated in sacred German music of the early Baroque period
On this album 19 of 24 motets from this collection are collected, recorded by Cantus Thuringia & Capella under the direction of Christoph Dittmar. Although in the Renaissance a great number of settings of the text of the Song of Songs had been written by composers such as Palestrina, Lassus and Schütz, there were hardly any collections that focused on the emotional intensity of the text as much as those in the "Geistliche Gesäng und Melodeyen": Franck's artistic and virtuoso movements are unsurpassed in ingenuity, drama and emotional strength, as they exploit the visual language to the full through a carefully madrigalistic and dramatic approach. Although most motets quote passages from the Song of Songs and thus traditionally function as "wedding music", Franck also juxtaposes them with "funeral music". These, all world premiere recordings, confront the listener with the everlasting contrast between love and death.
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