04-卑尔根巴洛克乐团 - 《家中的巴赫》（2015年，Hi-Res，24B - 48.0kHz）

sxmif

Artist: Bergen Barokk
Title: Domestic Bach
Year Of Release: 2015
Label: Lawo Classics
Genre: Classical
Quality: flac 24bits - 48.0kHz +Booklet
Total Time: 01:02:29
Total Size: 649 mb
WebSite: Album Preview

Tracklist

01. Trio Sonata adapted from BWV 1039 and BWV 1027 (G major): 1. Adagio
02. Trio Sonata adapted from BWV 1039 and BWV 1027 (G major): 2. Allegro ma non tanto
03. Trio Sonata adapted from BWV 1039 and BWV 1027 (G major): 3. Andante
04. Trio Sonata adapted from BWV 1039 and BWV 1027 (G major): 4. Allegro moderato
05. Choral: «Liebster Jesu, Wir Sind Hier», BWV 731 (G major)
06. Andante from «Organ Trio», BWV 527 (D minor)
07. Choral: «Wachet Auf, Ruft Uns Die Stimme», BWV 645 (E-flat major)
08. Menuet, BWV Anh. 114 (G major)
09. [Aria] «So oft ich meine Tobackspfeife», BWV 515a (G minor)
10. Polonaise, BWV Anh. 125 (G minor)
11. Menuet, BWV Anh. 116 (G major)
12. Marche, BWV Anh. 122 (D major)
13. [Polonaise], BWV Anh. 128 (D minor)
14. Aria, BWV 515 (D minor)
15. Musette, BWV Anh. 126 (D major)
16. Sarabande from BWV 1013 (D minor)
17. «Warum betrübst du dich», BWV 516 ( F minor)
18. Rondeau, BWV Anh. 183 (B major)
19. Canon a 2 per Tonos: «Ascendenteque Modulationis ascendat Gloria Regis» from «Das Musikalische Opfer», BWV 1079
20. Fuga canonica in Epidiapente (C minor) from «Das Musikalische Opfer», BWV 1079
21. Choral praeludium: «Jesus, meine Zuversicht», BWV 728 (C major)
22. «Bist du bei mir», BWV 508 (E-flat major)
23. Choral: «Wer nur den lieben Gott lässt walten», BWV 691 (A minor)

One of the merits of the early music movement has been to highlight the flexibility of the Baroque repertoire and to show how conducive it is to realisation in a variety of ensembles and contexts. Yet the modern perception of Bach clearly has a life of its own. There is an almost unspoken romanticised notion among musicians, researchers and the listening public that the genius of this master's works, unlike those of his contemporaries, must be understood and respected in the context of complete and perfect compositions.

To tamper with these works would somehow compromise this perfection. However, this is not the way the master himself would have seen it. Bach saw music as a science and himself as a researcher. Like some of his contemporaries, he would not be averse to re-use his own material (often called musical parody). This is by no means due to laziness, rather because re-using for him was really a way to further explore the material's potential. The same can be said for his attitude towards reworking the oevres of other composers. Bach was not one to plagiarize or "improve" his contemporaries' works, but preferred to learn from and explore the opportunities of a composition. Armed with a score by a Vivaldi or a Pergolesi, he would inevitably pick up Italian musical traits and link it in with his own personal style.

Inspired by Bach's practice, Bergen Barokk has for many years arranged, and at times quite radically rearranged, several of Bach's works and adapted them to our performance situations. We have both abridged and elaborated on original scores and discovered that there is scarcely a harpsichord piece, an organ trio, cantata, aria or dance from Notebook for Anna Magdalena Bach that is not waiting to be unravelled in several ways. In this recording we present some selected examples.

艺术家：卑尔根巴洛克乐团（Bergen Barokk）
作品名称：《家中的巴赫》
发行年份：2015年
厂牌：拉沃古典唱片公司（Lawo Classics）
音乐类型：古典音乐
音质：FLAC格式（24比特 - 48.0千赫兹）+ 小册子
总时长：1小时02分29秒
总大小：649兆字节
网站：专辑预览

曲目列表
01. 改编自BWV 1039和BWV 1027的三重奏鸣曲（G大调）：1. 柔板
02. 改编自BWV 1039和BWV 1027的三重奏鸣曲（G大调）：2. 不过分的快板
03. 改编自BWV 1039和BWV 1027的三重奏鸣曲（G大调）：3. 行板
04. 改编自BWV 1039和BWV 1027的三重奏鸣曲（G大调）：4. 中板快板
05. 众赞歌：《最亲爱的耶稣，我们在这里》，BWV 731（G大调）
06. 出自《管风琴三重奏》的行板，BWV 527（D小调）
07. 众赞歌：《醒来吧，声音在呼唤我们》，BWV 645（降E大调）
08. 小步舞曲，BWV Anh. 114（G大调）
09. [咏叹调]《每当我拿起我的烟斗》，BWV 515a（G小调）
10. 波罗乃兹舞曲，BWV Anh. 125（G小调）
11. 小步舞曲，BWV Anh. 116（G大调）
12. 进行曲，BWV Anh. 122（D大调）
13. [波罗乃兹舞曲]，BWV Anh. 128（D小调）
14. 咏叹调，BWV 515（D小调）
15. 缪塞特舞曲，BWV Anh. 126（D大调）
16. 出自BWV 1013的萨拉班德舞曲（D小调）
17. 《你为何忧伤》，BWV 516（F小调）
18. 回旋曲，BWV Anh. 183（B大调）
19. 两声部卡农：《音乐的奉献》中的《愿主荣耀在音阶上升起》，BWV 1079
20. 五度卡农赋格（C小调），出自《音乐的奉献》，BWV 1079
21. 众赞歌前奏曲：《耶稣，我的盼望》，BWV 728（C大调）
22. 《你若与我同在》，BWV 508（降E大调）
23. 众赞歌：《只要让亲爱的上帝掌权》，BWV 691（A小调）

早期音乐运动的优点之一在于突显了巴洛克时期音乐曲目的灵活性，并展示了它如何能在各种不同的乐团和情境中得以呈现。然而，现代对于巴赫的认知显然有着自身的特点。在音乐家、研究人员以及听众群体中，存在着一种几乎不言而喻的浪漫化观念，即认为这位大师的作品之天才之处，不同于他同时代的人，必须在完整且完美的作品情境中去理解和尊重。

以某种方式改动这些作品在某种程度上会损害这种完美性。然而，这位大师本人却并非这样看待。巴赫将音乐视为一门科学，而他自己则是一名探索者。就像他同时代的一些人一样，他并不排斥重复使用自己的音乐素材（通常被称为音乐模仿）。这绝不是因为懒惰，而是因为对他来说，重复使用素材实际上是进一步挖掘其潜力的一种方式。对于他改编其他作曲家作品的态度，也可以这样理解。巴赫不是那种抄袭或“改进”同时代人作品的人，他更倾向于从一部作品中学习并探索其中的可能性。当他面对维瓦尔第或佩尔戈莱西的乐谱时，他不可避免地会汲取意大利音乐的特点，并将其与自己的个人风格相融合。

受巴赫创作方式的启发，卑尔根巴洛克乐团多年来一直在改编，有时甚至是相当彻底地改编巴赫的一些作品，使其适应我们当下的演奏情境。我们既对原始乐谱进行了删减，也进行了扩充，并且发现几乎没有哪一首羽管键琴作品、管风琴三重奏、康塔塔、咏叹调或是《安娜·玛德莲娜·巴赫的笔记本》中的舞曲，是不能以多种方式来解读的。在这张唱片中，我们呈现了一些精选的例子。

游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复