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艺术家：尼诺·格韦塔泽（Nino Gvetadze）
专辑名：《孤独》（Einsam）
发行年份：2020年
厂牌：挑战古典唱片公司（Challenge Classics）
流派：古典音乐
音质：FLAC格式（分轨） / 24比特-96千赫兹FLAC格式（分轨）
总时长：66分42秒
总大小：211兆字节 / 1.11吉字节
网站：专辑预览
曲目列表：
01. 《阿拉伯风格曲，作品18号》（7分40秒）
02. 《童年情景，作品15号》：第1首，《异国和异国的人民》（1分40秒）
03. 《童年情景，作品15号》：第2首，《奇怪的故事》（1分07秒）
04. 《童年情景，作品15号》：第3首，《骑木马的人》（0分32秒）
05. 《童年情景，作品15号》：第4首，《请求的孩子》（0分49秒）
06. 《童年情景，作品15号》：第5首，《满足》（1分05秒）
07. 《童年情景，作品15号》：第6首，《重要事件》（0分46秒）
08. 《童年情景，作品15号》：第7首，《梦幻曲》（2分42秒）
09. 《童年情景，作品15号》：第8首，《壁炉旁》（0分58秒）
10. 《童年情景，作品15号》：第9首，《竹马骑士》（0分46秒）
11. 《童年情景，作品15号》：第10首，《过分认真》（1分46秒）
12. 《童年情景，作品15号》：第11首，《惊吓》（1分55秒）
13. 《童年情景，作品15号》：第12首，《入睡的孩子》（2分02秒）
14. 《童年情景，作品15号》：第13首，《诗人的话》（2分31秒）
15. 《克莱斯勒偶记，作品16号》：第1首，《极为激动地》（2分36秒）
16. 《克莱斯勒偶记，作品16号》：第2首，《非常深情且不过快地》（9分09秒）
17. 《克莱斯勒偶记，作品16号》：第3首，《非常激动地》（4分24秒）
18. 《克莱斯勒偶记，作品16号》：第4首，《非常缓慢地》（3分41秒）
19. 《克莱斯勒偶记，作品16号》：第5首，《非常活泼地》（3分08秒）
20. 《克莱斯勒偶记，作品16号》：第6首，《非常缓慢地（第二部分）》（4分11秒）
21. 《克莱斯勒偶记，作品16号》：第7首，《非常快速地》（2分10秒）
22. 《克莱斯勒偶记，作品16号》：第8首，《快速且富有嬉戏性地》（3分40秒）
23. 选自《森林情景，作品82号》：第7首，《作为预言者的鸟儿》（3分28秒）
24. 选自《三首浪漫曲，作品28号》：第2首，《单纯的》（4分07秒）
罗伯特·舒曼的钢琴音乐总是与他生活中的戏剧性事件紧密相连。舒曼将自己对克拉拉的爱以及在钢琴演奏方面的挫折感都倾注到了音乐中，他创作的许多作品常常都会考虑到克拉拉，无论是从浪漫情感还是音乐角度而言；克拉拉本身就是一位杰出的钢琴家和作曲家。
在19世纪30年代后期，舒曼创作了大量的钢琴作品，其中许多都获得了相当大的成功。《C大调阿拉伯风格曲，作品18号》创作于1839年初。在8月15日的一封信中，舒曼将这首献给马克森的弗里德里克·塞雷少校夫人的作品描述为“精致——适合女士”，确实，它有着温柔抒情、如梦如幻的特质。然而，这首《阿拉伯风格曲》所蕴含的内容远不止这一谦逊的描述所表达的。1838年秋天，舒曼在与维克家族的关系陷入僵局后，离开了莱比锡前往维也纳，从《阿拉伯风格曲》中那种既惆怅又坚定的情感中，我们可以感受到他与克拉拉分离时的痛苦。
在舒曼于19世纪30年代创作的钢琴音乐中，只有两部作品集包含乐章标题：《幻想曲集，作品12号》和1838年的《童年情景，作品15号》。1838年初，舒曼构思了30首“可爱的小作品”，并从中挑选了13首组成了《童年情景》。这些生动的乐章标题是在音乐创作完成后才添加到每一首《童年情景》作品中的，并非是它们启发了音乐内容。然而，这些作品中温柔的浪漫主义——尤其是在《梦幻曲》中——表明，舒曼在创作时，克拉拉始终在他的脑海中。
尽管克拉拉是罗伯特·舒曼的强大灵感来源，但他也深受音乐和文学方面的影响，这些帮助他理解了自己丰富的内心世界。E.T.A. 霍夫曼让舒曼能够通过约翰内斯·克莱斯勒这个角色来探索自己性格的不同方面，克莱斯勒出现在霍夫曼的多部作品中，其中一部分作品名为《幻想曲集》，该作品的一个章节就叫做《克莱斯勒偶记》。舒曼与乐长克莱斯勒产生了强烈的共鸣：两人都热爱J.S. 巴赫的音乐，而且两人的情绪都在狂喜和绝望的极端之间摇摆。这种多面的性格在《克莱斯勒偶记，作品16号》的八个乐章中得到了体现。克莱斯勒突然的情绪转变通过舒曼作品中耀眼的演奏技巧与抒情的温柔之间的对比表现出来，而这种对比往往以G小调和降B大调之间的调性对比为基础。舒曼之前通过弗洛列斯坦和尤塞比乌斯所表达的双重性格，找到了一个新的表达方式。
与他职业生涯的第一个十年几乎完全致力于钢琴音乐创作不同，舒曼在19世纪40年代并没有创作大量的钢琴独奏作品，只创作了一些赋格曲和为儿童而作的作品。1848年底，他开始创作《森林情景》，这是一组九首简短的钢琴作品。《作为预言者的鸟儿》是这组作品中比较令人不安的一首。
1839年4月，舒曼从维也纳回到了莱比锡。到12月11日，他完成了《三首浪漫曲，作品28号》的草稿。克拉拉非常喜欢这组作品，坚持要成为它们的 dedicatee（受 dedicate（献给）的对象）：“作为你的新娘，你绝对应该再献给我一些东西；而且我知道没有什么比这三首浪漫曲更温柔的了，尤其是中间那首，它是最美丽的爱情二重奏”。
Artist: Nino Gvetadze
Title: Einsam
Year Of Release: 2020
Label: Challenge Classics
Genre: Classical
Quality: FLAC (tracks) / 24bit-96kHz FLAC (tracks)
Total Time: 66:42
Total Size: 211 MB / 1.11 GB
WebSite: Album Preview
Tracklist:
01. Arabeske, Op. 18 (7:40)
02. Kinderszenen, Op. 15: 1. Von fremden Landern und Menschen (1:40)
03. Kinderszenen, Op. 15: 2. Curiose Geschichte (1:07)
04. Kinderszenen, Op. 15: 3.Hasche-Mann (0:32)
05. Kinderszenen, Op. 15: 4. Bittendes Kind (0:49)
06. Kinderszenen, Op. 15: 5. Gluckes genug (1:05)
07. Kinderszenen, Op. 15: 6. Wichtige Begebenheit (0:46)
08. Kinderszenen, Op. 15: 7. Traumerei (2:42)
09. Kinderszenen, Op. 15: 8. Am Camin (0:58)
10. Kinderszenen, Op. 15: 9. Ritter vom Steckenpferd (0:46)
11. Kinderszenen, Op. 15: 10. Fast zu ernst (1:46)
12. Kinderszenen, Op. 15: 11. Furchtenmachen (1:55)
13. Kinderszenen, Op. 15: 12. Kind im Einschlummern (2:02)
14. Kinderszenen, Op. 15: 13. Der Dichter spricht (2:31)
15. Kreisleriana, Op. 16: 1. Außerst bewegt (2:36)
16. Kreisleriana, Op. 16: 2. Sehr innig und nicht zu rasch (9:09)
17. Kreisleriana, Op. 16: 3. Sehr aufgeregt (4:24)
18. Kreisleriana, Op. 16: 4. Sehr langsam (3:41)
19. Kreisleriana, Op. 16: 5. Sehr lebhaft (3:08)
20. Kreisleriana, Op. 16: 6. Sehr langsam II (4:11)
21. Kreisleriana, Op. 16: 7. Sehr rasch (2:10)
22. Kreisleriana, Op. 16: 8. Schnell und spielend (3:40)
23. From Waldszenen, Op. 82: VII. Vogel als Prophet (3:28)
24. From 3 Romanzen, Op.28: II. Einfach (4:07)
Robert Schumann’s piano music is invariably bound up with the dramatic events of his life. Schumann channelled both his love for Clara and his pianistic frustrations into his music, which was often composed with Clara in mind, both romantically and musically; she was an outstanding pianist and composer in her own right.
During the late 1830s Schumann wrote numerous works for the piano, many of which met with considerable success. The Arabeske in C Major, Op. 18 dates from early 1839. In a letter of 15 August Schumann described the piece, which was dedicated to Frau Majorin Friederike Serre auf Maxen, as “delicate – for ladies”, and it is true that it has a gently lyrical, dreamy quality. Yet there is more to the Arabeske than this modest description would suggest. Schumann had left Leipzig for Vienna in the autumn of 1838 after reaching an impasse in his relations with the Wiecks, and the keenness with which he felt the separation from Clara may be sensed in the Arabeske’s mixture of wistfulness and determination.
Of the piano music written by Schumann in the 1830s, just two collections include movement titles: the Phantasiestücke, Op. 12, and the Kinderszenen, Op. 15 of 1838. Schumann sketched 30 “cute little things” in early 1838, from which he chose 13 to create the Kinderszenen. The vivid movement titles were attached to each of the Kinderszenen after the music had been written, rather than inspiring the musical content. Yet the tender romanticism of these pieces – in Träumerei especially – suggests that Clara was never far from Schumann’s thoughts as he composed them.
Although Clara was a powerful source of inspiration for Robert, he was also profoundly influenced by both musical and literary sources, which helped him to make sense of his rich inner world. E.T.A. Hoffmann enabled Schumann to explore the different facets of his nature through the character of Johannes Kreisler, who appeared in several volumes including Hoffmann’s Fantasiestücke, one section of which is entitled ‘Kreisleriana’. Schumann strongly identified with Kapellmeister Kreisler: both men were devoted to the music of J.S. Bach, and both veered between extremities of mood, from ecstasy to despair. This multifaceted nature is encapsulated in the eight movements of Kreisleriana, Op. 16. Kreisler’s brusque mood-swings are represented through Schumann’s contrasts between dazzling virtuosity and lyrical tenderness, often anchored by the tonal contrast between the key areas of G minor and B-flat major. Schumann’s dual nature, previously communicated through Florestan and Eusebius, had found a new mouthpiece.
In contrast with the first decade of his career, which was almost entirely given over to piano music, Schumann did not write a great deal of solo piano music in the 1840s, producing just a handful of fugues and pieces for children. At the end of 1848 he began the Waldszenen (‘Forest Scenes’), a set of nine short piano pieces. Vogel als Prophet is one of the more disturbing pieces in the set.
Schumann had returned from Vienna to Leipzig in April 1839. He drafted his Drei Romanzen, Op. 28, by 11 December. Clara was so enamoured of the set that she insisted on being their dedicatee: “As your bride you absolutely have to dedicate something more to me; and I know of nothing more tender than these three Romances, especially the middle one, which is the most beautiful love duet”.
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